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閉幕式晚會《花好月圓》由中央民族歌舞團近200名各民族藝術(shù)家表演，整臺晚會以維吾爾族、哈薩克族、藏族、朝鮮族、黎族、珞巴族、彝族等多民族的歌、舞、樂文化，營造出既輕松歡快又溫馨和諧的氣氛，一以貫之地體現(xiàn)了“中華民族一家親，同心共筑中國夢”的主題。恰逢中秋佳節(jié)，昨天的晚會還特別突出了“月亮”這一元素，壯族歌舞《山歌牽出月亮來》、珞巴族歌舞《太陽和月亮》、女聲獨唱《中國的月亮》等這些與月亮有關(guān)的民族歌舞紛紛登場，表達了各民族期盼團圓、期盼美好生活的共同心愿。與開幕式的隆重、熱烈、氣勢恢宏不同，由中央民族歌舞團獨家承辦的閉幕式文藝晚會主打“小清新”，少了鮮艷、繁復的群舞表演，多了舒緩、優(yōu)美的獨唱、合唱和民族管弦樂器合奏，目的是營造出高端大氣、和美溫馨、寧靜祥和的節(jié)日氛圍。按照節(jié)儉辦會的要求，閉幕式文藝晚會的舞臺布置得簡單、大氣卻不失唯美。用紗幕將舞臺分隔為前后兩個區(qū)域：前面是歌舞表演區(qū)域，后面是民族管弦樂隊和合唱團表演區(qū)域。全息投影技術(shù)在紗幕上營造出逼真的動態(tài)效果，讓觀眾仿佛身臨其境，感受民族歌舞之美。為了能夠奉獻出一場高質(zhì)量的演出，今年5月，在中央民族歌舞團團長丁偉的帶領(lǐng)下，閉幕式導演團隊曾赴海南三亞、湖南湘西、廣西東興進行田野采風，與群眾同歌同舞，采集少數(shù)民族歌舞、器樂素材，行程6萬余公里。黎族歌舞《我的家鄉(xiāng)沒有雪》、無伴奏合唱與獨弦琴《海風陣陣》，都是這次采風后形成的原創(chuàng)作品。本屆文藝會演與往屆最大的不同就是種類更加豐富。對少數(shù)民族歌舞，人們的老印象多是“原生態(tài)”，而本屆會演除了傳統(tǒng)民族歌舞還有更多藝術(shù)形式的呈現(xiàn)，如芭蕾舞劇、歌劇、音樂劇等，北京觀眾比較陌生的少數(shù)民族中如藏戲、壯劇、傣劇、畬歌戲，加之現(xiàn)代舞臺視覺數(shù)字多維技術(shù)運用相當普遍，呈現(xiàn)古老與現(xiàn)代的交相呼應，令人大開眼界。芭蕾舞劇《追尋香格里拉》展現(xiàn)了舞蹈的包容性，創(chuàng)作及表達都將古典芭蕾“開、繃、直、立”的高貴典雅與藏族舞蹈“下顫側(cè)擺”的優(yōu)美動律之間找到結(jié)合與平衡，形成新的舞蹈語匯。在藝術(shù)創(chuàng)新上還表現(xiàn)為“嫁接”與“混搭”，如《熱血山哈》 是采茶調(diào)與畬族歌舞結(jié)合的新劇種“畬歌劇”。《嘎老》、《黃四姐》是侗族大歌和土家族歌舞的表演，采用現(xiàn)代音樂劇的形式。《蔡文姬》則是西洋歌劇與豫劇等民族戲劇元素的“混搭”,嶄露中國“大歌劇”之頭角。我國少數(shù)民族文化也是一座“非遺”寶庫，這次少數(shù)民族文藝會演中，不少參演劇目都吸納了“非遺”元素，比如參演劇目《六世班禪》中的“河北梆子”、《絲路長城》中的“秦腔”、《嘎老》中的“侗族大歌”，還有泗州戲《綠皮火車》、壯劇《馮子材》、呂劇《蘭桂飄香》。最特別的是由甘肅省代表團選送的《裕固族姑娘就是我》，給觀眾留下了深刻的印象。劇中的婚禮部分，包括送親、迎親時裕固族傳統(tǒng)婚禮頌詞，以及新娘戴頭面、舀茶，新郎扎系腰等場景，至今還保留在裕固族婚俗中，這些文化已被列入我國國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。裕固族傳統(tǒng)婚俗如此細致完整全面地呈現(xiàn)于舞臺尚屬首次。